龚夫人在十八年前一个风雨交加的晚上,亚洲一个年轻的军官浑身是伤的抱着一个熟睡的孩子和一箱黄金来到了龚家,亚洲把孩子和黄金托付给了龚家,十八年后这个当年的军官为了抗战购买物资,又来到了龚家,导致龚家女儿(当年年轻军官托付的孩子)遭难,贤良的龚夫人早已这个孩子视为己初,在多次遭遇家庭变故,善良的龚夫人被触碰到了底线,为了孩子为了抗战,拿起了手中的武器。
龚夫人在十八年前一个风雨交加的晚上,亚洲一个年轻的军官浑身是伤的抱着一个熟睡的孩子和一箱黄金来到了龚家,亚洲把孩子和黄金托付给了龚家,十八年后这个当年的军官为了抗战购买物资,又来到了龚家,导致龚家女儿(当年年轻军官托付的孩子)遭难,贤良的龚夫人早已这个孩子视为己初,在多次遭遇家庭变故,善良的龚夫人被触碰到了底线,为了孩子为了抗战,拿起了手中的武器。
回复 :讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工,性格各异却代表着现代的日本女性:曾在银行工作的雅子擅长持家理财,然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通,长期都生活在压抑和孤独里;守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆;怀孕的弥生得到的不是关怀,而是嗜赌如命丈夫的虐打;贪慕虚荣的邦子负债累累,只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德,善良、坚强、甚至有些逆来顺受;邦子则是传统与现代文明冲突下的产物,她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境,又不能独立在社会上立足,只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代,都无法得到男性和社会的尊重,桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥,如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎,那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争,“就像在工厂里做便当一样”,四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄,更重要的是她们寻回了自信,开始思索在人生中的定位,开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行,这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的,当她们杀人分尸的罪行即将败露时,她们被迫选择了逃亡,自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体,在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁,弥生在半途分娩,毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车,为的是完成雅子去看极昼的梦想,影片在三位女性的笑声中结束,但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼,只是要唤起内心一个简单梦想的追求,却要付出如此大的代价,平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离,还有对传统意义上的女权主义的颠覆
回复 :一个能乐艺人因其粗鲁导致一位老人死亡,从而被父亲赶出家门,成了一个街头乐手。他一直在街上游荡,最终帮助了死去老人的女儿,在这个过程中获得了父亲的原谅。
回复 :本片讲述了1920年至1925年,青年邓小平赴法国勤工俭学期间发生的一系列曲折跌宕的精彩故事。表现了邓小平从艰辛坎坷中思考世界,逐渐成长为职业革命家的历程。同时还描写了邓小平和周恩来的相识与相知,展示他们在为共同的理想并肩战斗中结下的深情厚谊。