瑠奈视频
地区:美国
  类型:短片
  时间:2025-03-27 08:46:20
剧情简介

詹姆斯·弗兰科从去年起就计划将邪典电影《房间》的拍摄过程搬上银幕,瑠奈近日该片不仅确定了片名《灾难艺术家》(The Disaster Artist),瑠奈还找来了以投拍发行恐怖电影为主的新线影业做接盘侠。2003年上映的《房间》是托米·韦素自编自导自演的一部邪典电影,该片被很多人视作最烂电影之一。不过,影片完全烂出了风格与境界,甚至被称为“烂片界的《公民凯恩》”。影片基本上就是围绕着托米·韦素饰演的主人公与他的未婚妻以及最好朋友之间的三角恋情展开,无论是演员的渣演技、剧情的神转折还是毫无美感的运镜都让人印象深刻。2013年,参演《房间》的演员之一格雷·戈泽斯特洛和汤姆·比塞尔联合出版了《灾难艺术家》,回顾了该片的拍摄过程。戈泽斯特洛在书中写到,托米·韦素在开拍此片时完全没有任何电影制作经验。弗兰兰在担任该片导演的同时,还会出演托米·韦素,他的弟弟戴夫·弗兰科则会出演格雷·戈泽斯特洛。弗兰兰的好基友塞斯·罗根在担任影片制片的同时还在协商加盟演出,另外担任制片的还包括埃文·戈登伯格、Vince Jolivette以及弗兰兰自己。小清新爱情片《星运里的错》和《好景当前》的编剧斯考特·诺伊施塔特和迈克尔·H·韦伯已为影片执笔剧本。影片定于今年12月7日开拍。

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明星主演
Ѻβɣ
莎黛
冯翰铭
最新评论(967+)

СѬ

发表于4分钟前

回复 :冬日,冷风飘雪。 李杰抑郁自杀,因为妻子李淑芬出轨。李淑芬带着女儿李秋桐继父酗酒无度,常常打骂李淑芬妻女两人。终于,继父将魔爪伸向了年幼的李秋桐。 李淑芬终于发现了实事,打算杀掉继父。然而,李淑芬最终因为杀人未遂,被捕入狱。看似偶然的到来,背后却是一场精心的布局。李秋桐被狱警白百灵收养,似乎一切都 远离了恶魔的控制。 然而,继父还是找到了李秋桐。想要继续这不论的关系。李秋桐会答应这恶魔吗? 狱警白百灵又作何反应? 入狱的李淑芬如何反击? 暗无天日的生活中,李秋 桐如何才能抓住“阳光”?


刘尊

发表于2分钟前

回复 :1960年,以色列宣布抓捕到前纳粹德国高官、素有“死刑执行者”之称的阿道夫·艾希曼,并于1961年在耶路撒冷进行审判。已在美国居住多年的著名犹太女哲学家汉娜·阿伦特(巴巴拉·苏科瓦 Barbara Sukowa 饰)受《纽约人》邀请为此次审判撰稿。当汉娜·阿伦特前往耶路撒冷观看审判后,却在艾希曼的阐述、民意和自己的哲学思考之间发现了分歧。当阿伦特将艾希曼当年的行为提高到哲学的高度,她的文章不出所料地引发了社会上的恶评和抨击,一些汉娜·阿伦特的老友甚至和她绝交反目。这个当年海德格尔门下最得意的女学生在急风骤雨中想全身而退,却发现一切都已经不像自己预计的那样简单。


金贤东

发表于7分钟前

回复 :The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.


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